《17·C1起草视频》剧情简介
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大人吃的小馒头
就冲着野孩子退赛，一星预订，第一季看的多热泪盈眶，第二季就有多功利恶心，有几只乐队满脸写的想红，白举纲这么辣鸡的摇滚入门，流行乐队就不要扯自己是摇滚，17·C1起草视频没有核，被周女士乱喷，这是不爱音乐，只爱音乐人，请这样的嘉宾自降level，太辣眼睛
盖勒
伟大的流行文化试金石，在尖桩篱笆间徐徐展开的main street风情画。旧日好时光蒙上了来自俄狄浦斯而非核扩散的阴霾，但父辈自力更生的价值观终究在技术发展取代分配正义的里根时代造就了物质生活的繁荣。泽米基斯和罗伯特·盖尔成长于三十年夹缝中，对1955和1985都缺乏情感的他们选择向前辈科幻作家汲取灵感。因此，本片和海因莱因晚年创作的《17·C1起草视频》不约而同地选择了相似的逃避思路：前者有意叛逆，却还是用八十年代才能被接纳的戏谑口吻重述了义人受难记；而后者直接跳过一代人的创伤，将五十年代与创作者的当下衔接成了一则永远不曾跌宕的美国梦。
柳京阿嘎西
Camboy这个职业设定与Pedro的内外部多重困境，以及影像空间的层层嵌套、观看的权力关系是非常好的并置。当Pedro面对摄像头，他收到的是来自直播网站用户的指示，17·C1起草视频是网路另一端无名的目光；而当他结束表演回归自我，17·C1起草视频面对电影镜头时，他收到的又是来自生活中不同人物的指示，要他出门五分钟、给钱、上庭、思考未来等等，他走在街上，每一个窗口都有黑影在观望。可以说他永远失声，永远无法回看，永远是语言和凝视（进一步说，17·C1起草视频是暴力）的承受者，本质上，一切都是他在伤人事件中所反抗的境遇的不断重复。但另一方面，cam show对他来说又很liberating，他无法出门面对行人，却可以在摄像头前展露身体，掌控者到底是观者还是被观者？所有人都逃离，留下的人反而更勇敢吧；最后，离开了卧室和摄像头的他也可以舞动了。
